在2016年6月的最后一个星期天，被戏称为“自卫队征兵动画”的《高校舰队》播出第12话，并以沉船剧情宣告完结。

这部动画在第1话播出前片名为《はいふり》（罗马音“ha i fu ri”，国内最初将其翻译为“青春波纹”），第2话才公布正式片名《ハイスクール フリート/High School Fleet》（即“高校舰队”，旧名“はいふり”实际上代表“high flee”这两个音节）。

其故事背景是：日俄战争后，日本发现了可燃冰并由此爬上这条科技树，不料开发可燃冰引发日本列岛陆地沉降、被海水淹没了不少面积（笔者也没搞明白开发可燃冰与陆地沉降有什么因果关系），于是日本又爬上建造巨型浮岛城市的科技树，还废弃了军队，组建了以女性为主体的、集治安救援等职能于一体的海上组织——“蓝色人鱼”。

主角岬明乃从小憧憬加入“蓝色人鱼”，于是报考培养“蓝色人鱼”的高中——横须贺海洋女子高校，并登上“晴风”号直接教育舰担任舰长，与舰上三十余名同学和名为“五十六”的一只肥猫一道，展开一段可歌可泣的海（zhu）上（jue）传（guang）奇（huan）之旅……国内曾有弹幕视频网站独家引进这部动画，但在播出2话之后即告下架。据说就是因为下面这张“自卫队征兵海报”引发了有关方面的顾虑：

日自招兵海报

海报最左侧的双马尾少女就是主角岬明乃，在她身后的就是她的部分舰员同学和她们的“晴风”号直接教育舰——所谓“直接教育舰”，从外观上看就是现实世界中二战时期的军舰，但与二战军舰不同的是，“直接教育舰”自动化程度极高，只要三十来个女高中生就能驾驭（！）。主角等人因为入学成绩吊车尾，所以分配到的是“阳炎”级驱逐舰“晴风”号；入学成绩最优等的则被分配到“武藏”号战列舰（！！）；她们的老师搭乘的是“独立”级濒海战斗舰（！！！），而“蓝色人鱼”使用的是“秋月”级导弹驱逐舰（这个感觉就没前三者那般震撼了）。除此之外，片中登场的还有德国威廉港校直接教育舰“斯佩伯爵”号装甲舰、东舞鹤男子海洋学校直接教育舰“伊201”号潜艇、横须贺海洋女子高校直接教育舰“比睿”号战列舰等舰船。

一张海报真的就能让有关方面作出下架决定吗？笔者不知内情究竟如何，就不妄加揣度了。实际上，放出上面那张“自卫队征兵海报”的“自卫队神奈川地方协力本部”只是这部动画众多协力单位中的一家。完整的协力名单如下：

日自招兵海报

从上到下，首先是一堆自卫队的机构：

防卫省海上幕僚监部总务部总务科广报室，也就是海上自卫队的公关部，主要职能是向公众答疑解惑、与媒体等搞好关系，理论上任何人都可以向其咨询相关事宜。该部门也曾出现在《宇宙战舰大和号》《名侦探柯南剧场版：绝海的侦探》等影片的协力名单中。在新垣结衣等人主演的日剧《飞翔情报室》中，航空自卫队承担类似职能的部门“防卫省航空幕僚监督部广报室”直接就成了主舞台。

海上自卫队第1术科学校，主要培训水面舰艇操作专业人员，其前身就是大名鼎鼎的江田岛海军兵学校，片中的“横须贺海洋女子高校”校舍就取景自该校。

《高校舰队》剧照

海上自卫队第2术科学校，主要培训轮机、外语等专业人员，前身是横须贺海军机关学校。值得一提的是，旧日本的海军机关学校先后在横须贺、舞鹤办学，片中的“横须贺海洋女子高校”“东舞鹤男子海洋学校”也分别设定在横须贺和舞鹤，这其中未必没有“致敬”的意思；此外，现在的海上自卫队共有4所术科学校，其中位于千叶的第3术科学校（航空专业为主）和位于舞鹤的第4术科学校（后勤专业为主）并未出现在协力名单中。

護衛艦「くらま」，即“鞍马”号直升机驱逐舰。在旧日本海军中，“軍艦”特指主战舰船（包括战列舰、巡洋舰、航空母舰等，但不包括驱逐舰、护卫舰、潜艇等，也不包括陆军的航母）、使用汉字命名；二战后，海上自卫队按照“和平宪法”废军原则，回避旧海军“軍艦”用语和汉字舰名，改用“護衛艦”和假名来称呼主战舰船。尽管国内某些不专业的媒体经常用“日本竟掩耳盗铃把准航母称作护卫舰”之类的标题，但日文中的政治法律术语“護衛艦”与汉语中的技术术语“护卫舰”本来就不是一回事，不值得大惊小怪。（在舰船命名方面，海上自卫队真正掩耳盗铃的举动，在于把像“出云”号和“加贺”号这种装备全通飞行甲板的大型直升机母舰算作DDH即“直升机驱逐舰”。）

“鞍马”号直升机驱逐舰作为20世纪80年代版本“八八舰队”的核心，相比如今的海自舰船，其特色之一在于使用蒸汽轮机（而非现在流行的燃气轮机）作为主机，这也正是其出现在协力名单中的原因：《高校舰队》中的“晴风”等舰主机设定为蒸汽轮机，要录制主机运转的声音只能找老舰“鞍马”号——制作方居然特地跑去实机录音！海上自卫队居然还真的答应了！

自卫队神奈川地方协力本部，就是上面的“自卫队征兵海报”的制作者。

排在自卫队这一堆机构下面的就是横须贺市政府及其3名工作人员。值得一提的是，日本与中国不同，其中央政府包揽绝大部分的社会管理职能，并向地方派驻大量派出机构，这些派出机构不归地方政府管辖。比如上面提到的“自卫队神奈川地方协力本部”，虽然其实际职能与中国各地的人民武装部相似，但不隶属地方政府，而属于防卫省的派出机关。在中央政府的挤压之下，日本各地的地方政府所能管理的事务相当有限，宣传地方文化、打造旅游景点就成了地方政府为数不多可以做主的事情之一。横须贺市政府列名的这3名工作人员，均隶属其观光部门。

接下来是一些与该动画相关的机构、企业和个人：

诹访大神社，位于横须贺，《高校舰队》有在该神社取景。

世界三大纪念舰「三笠」，《高校舰队》第1话先行试映会即在此举行。

横须贺海军咖喱本铺，当地的特色餐厅。《高校舰队》中也有制作、食用海军咖喱饭的剧情。咖喱被引进日本并流行开来，最初就是由旧日本海军引领潮流。

Sakakura总本家，横须贺当地创始于1891年的日式糕点店。《高校舰队》中出现的糕点估计就是仿照这家做的。

Hobby Japan，创始于1961年的模型相关产业企业。

绫部刚之，军事作家，曾为Hobby Japan献礼日美安保条约改定50周年的漫画《魔法少女陆战队》撰写剧本。

这里要强调的是，协力名单并不是制作委员会名单，自卫队并不能主导动画的制作，只能与制作方制作方商量着来：既然自卫队为《高校舰队》的取材提供了那么多方便之门，当然得在别的方面“赚”回来，要求帮忙出张募集“自卫官”的海报也就不足为奇了。就模式而言，这与“地方政府与动画制作方协作”或者“企业与动画制作方协作”并无区别。

作为日本庞大的官僚机器的一部分，自卫队及其神奈川地方协力本部显然早已熟练掌握这一利益交换的套路。近年来，“萌系少女+军事”题材的动画作品可谓是层出不穷，《强袭魔女》《少女与战车》《苍蓝钢铁的琶音》《GATE奇幻自卫队》等动漫作品出了第一季还出第二季、出了TV版还出剧场版；自卫队也频频出现在协力名单中，并利用这些作品扩大自身在年轻一代中的影响力。从这层意义上讲，说它们是“自卫队征兵动画”也不为过。与此同时，各种风格的“征兵海报”也被制作出来，也算得上是一片奇景了，有常见的萌妹风格的：

也有构图与上图一样但画风却放弃治疗的：

还有筋肉兄贵风格的：

自卫队海报

除了这些二次元作品，自卫队也频频发布《自卫官写真》之类的三次元作品。在防卫省募集“自卫官”的官方网站《自衛官募集ホームページ：防衛省自衛隊》上可以看到海陆空三家自卫队和各地方协力本部制作的海报、视频等宣传材料。与世界各国的官僚机构相比，自卫队表现出了难能可贵的创作热情。

受限于日本特色的政治正确，自卫队的宣传时常给人以“理不直、气不壮”的尴尬感觉（当然这对世界和平而言并不是坏事）.像《GATE奇幻自卫队》那样直接把主角设定为任职于自卫队的宅男、把故事背景设定为自卫队在异世界“吊民伐罪”的作品非常之罕见，自卫队一般不直接出现，出现了也要先被批判一番。比如在上文提到的《飞翔情报室》中，女主角出场就用厌恶的语气指责男主角曾经驾驶过的F-15战斗机是“杀人凶器”，男主角竟无言以对，还得靠男主角的上司来打圆场，讲了一堆“自卫队专守防卫、不是军队”的套话。

相比于扭扭捏捏的日本自卫队，美军做起征兵剧来底气就足得多。笔者在观看《高校舰队》时就觉得十分眼熟：神秘病毒肆虐、世界面临危机，英勇的主角单舰闯天涯，先后击败被神秘病毒感染舰员的濒海战斗舰、“斯佩伯爵”号袖珍战列舰、“伊201”号潜艇、“比睿”号战列舰和“武藏”号战列舰——这不就是美剧《末日孤舰》的套路么？只不过，在《末日孤舰》里，人家明明白白地就是美国海军、不必假托什么“蓝色人鱼”或者高中生，杀人见血也毫不避讳，不像《高校舰队》那般演到最后连个重伤员都没有。

《末日孤舰》剧照

虽然有美国海军实舰实拍支持，不过《末日孤舰》在某些细节上反而不如《高校舰队》，比如第1季第8集08:56处出现的苏俄“基洛夫”级巡洋舰的图纸，实际上是英国海军最后一艘战列舰“前卫”号的图纸。《高校舰队》中则无此类错误，图纸全部正确。

抛开这些细节不论，美军征兵片与自卫队征兵动画最大的区别就在于：美军真的有“道路自信、理论自信、制度自信”，演什么都理直气壮。这一点中国观众恐怕并不陌生：《独立日》《超级战舰》《变形金刚》等好莱坞大片里，美国空军、海军、陆军和海军陆战队四大军种轮番上阵，上能硬刚外星飞船、捍卫人类文明，下能吊打恐怖分子、守护世界和平，牢牢树立起了“王师”的光辉形象。（至于像《全金属外壳》这类与“王师”形象不符的片子，在中国就没太大影响力。）

在这些带有征兵意味的片子中，美军大大方方地把现役装备“秀”给全世界看，其含义不言自明。在主动开放这一点上，美军倒是与日本自卫队不谋而合。中国军队暂时还没有太严重的“征兵难”的问题，但随着城市化率不断提高和“00后”逐渐达到入伍年龄，有关部门也应当未雨绸缪地考虑如何更好地吸引青年人才入伍。日本自卫队和美军搞宣传的具体手法可能有待商榷，但其积极拓展宣传渠道、主动向公众开放的态度值得重视，远比那些二次元萌妹子和电影特效重要得多。